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Construir Fantasías

Las fantasías son un elemento clave de nuestra sexualidad. Nos excitan. Expresan aquello que nos agrada en el sexo. Y llevarlas a cabo puede ser (a veces) algo increíble. Pero ¿sabemos ejecutarlas bien? Vaya, lo de bien suena fatal. Parece que entonces tenga que haber formas malas. Mejor lo dejamos en ¿sabemos ejecutarlas con un éxito brutalmente excitante? Así, generando expectativas. Aunque en vuestro fuero interno os hayáis dicho “pues claro, soy a las fantasías lo que Cthulhu a la absorción de almas”, seguid leyendo, a ver si os doy un par de ideas nuevas.

Una fantasía no es más que una historia. Crear una fantasía puede nutrirse de las formas de narrar historias. ¿Qué elementos hace que una historia te enganche? Por un lado el leit motiv de fondo, aquello sobre lo que versa. Lejos de luchas internas, epopeyas bélicas o amores imposibles, y los 3, 7 o 10 tipos generales de historias que se pueden contar (según quién lo clasifique), preocúpate de qué quieres transmitir con esa fantasía.

Pues una escena explosiva (p.e. darle al freno de emergencia del ascensor entre dos pisos y empotrar a la otra persona salvajemente hasta que aparezcan los bomberos), por más explosiva que sea, sólo es eso. Una escena. Si no tiene un mensaje de fondo queda descontextualizada y pierde fuerza. Vale, hay un ascensor, ¿y qué más? ¿Es un acto de rebeldía juvenil? ¿Explora el peligro del monstruo en casa? No es lo mismo sexo claustrofóbico a palo seco que sexo claustrofóbico más sensación de peligro o de lucha contra las normas. El regustillo que dejará en la memoria será muy distinto.

Una vez sepas qué quieres transmitir (sensualidad, misticismo, lujuria, maldad, el nirvana…) empieza a construir un hilo narrativo. Inicio, nudo y desenlace, sí. Pero yendo un poco más allá. Que sea sorprendente, inesperado. Como quien construye una sinfonía o un juego de los abalorios. ¿Iniciará brutalmente como Salvad al soldado Ryan? ¿Será una novela coral a lo Juego de tronos? ¿Tendrá un crescendo progresivo de la tensión como el Resplandor hasta que todo reviente? La escena justa en el momento justo tiene fuerza o es un bluf. Escoge dónde situar cada cosa. ¡Epa!

Haciendo atención a un pequeño hecho. Las fantasías no suelen suceder en un entorno cotidiano tal cual. Pueden empezar en él, pero se desarrollan en una versión fantasiosa del mismo. ¿Cómo se pasa de estar en casa con la colcha que nos regaló tu madre y las fotos de los gatitos en la cómoda a hacerme morder la almohada y suspirar por lamer tus pies? ¡Hay un tránsito! Pensad en Los Goonies. La historia empieza en un lugar común, una casa de un pueblo de la costa de Oregon, en un comedor ochentero. De allí, la panda de amigos se va a un lugar un poco más mágico de la casa, el desván (también habría valido un sótano). En él encuentran un mapa y van fuera del pueblo, a un lugar aislado y muy simbólico, un faro (reconvertido en restaurante). Bajan al sótano del restaurante y en un tris tras se encuentran en una gruta fantasmal llena de trampas de piratas, pianos de huesos y ¡oh! un barco pirata enterito dentro de una gruta. De la realidad a la fábula en pocos pasos.

Estos tránsitos son importantes para dar credibilidad a la fantasía y que su recreación sea más vívida. A parte que el discurrir por el tránsito en sí es ya muy excitante.

Para completar los elementos presentes en el hilo, ¿conoces las teorías de los sueños de Freud/Jung? Según ellas, nuestros sueños no son más que formas del inconsciente de elaborar aquellas cosas que siguen ocupando nuestros pensamientos incluso durmiendo. Para ello crean historias codificadas, donde el mensaje se transforma en hilo narrativo en base a la concepción que tu mente tiene del mismo. Combina elementos y crea una historia. Pero estos elementos no son representaciones directas, si no que tienen cargas simbólicas. La playa de la Malvarrosa aparece en tu sueño por lo que dicho espacio representa para ti. Aparece Pepe por lo que Pepe representa (amistad, atracción, competitividad…), no por ser Pepe como tal. Freud y Jung decían que para poder interpretar los sueños es necesario saber el significado que tiene cada elemento para la psique del individuo.

Y no sólo ello, también importaba qué se hacía en el sueño, cómo se reaccionaba, cómo interaccionaban los elementos. Para crear una fantasía, se puede usar el mismo esquema, para poder incluir en ella aquellos elementos que tengan una carga simbólica importante, que ayuden a transmitir el mensaje. Si el leit motiv es sexo salvaje, no se puede estar en sábanas de raso; hay que ir a lugares bastos, incómodos e incluso astillosos. Con pelo y sudor. Maldad y color negro en nuestra cultura van de la mano. Coletas e inocencia. Si escoges bien los elementos puedes hacer que la historia cobre el triple de fuerza. Teniendo en cuenta que deben tener o bien un significado cultural compartido o bien tener un gran significado personal para ti o para quien compartirá contigo la fantasía a realizar.

Para acabar, un par de recomendaciones menores. Personajes y escenarios. La localización de tu fantasía es clave.

Quizás le da un plus el hecho de que tenga lugar en tu habitación llena de tus cosas. Pero si no es así, desplazarse a un lugar en sintonía con la narrativa de la misma aporta vividez a la misma. Y si no puedes desplazarte al polo sur para follar en el Endurance, ¿qué puedes hacer para transformar tu escenario en el plató adecuado? Luces, decoración, música. Todo pequeño detalle cuenta. ¡Aprende de Quagmire!

He dejado para el final la parte para mi más complicada, la interpretación de personajes. Una gran parte de las fantasías incluyen dejar de ser quien se es para interpretar otro papel. Un juego de rol al fin y al cabo. Actuar no es fácil. Lejos del método Stanislavski y de la conveniencia de saber la motivación de tu personaje, crear un personaje redondo y coherente hará más fácil su interpretación. Los personajes planos son eso, unidimensionales, y su aportación a la obra limitada. Al igual que hay un número limitado de historias posibles, también hay un número limitado de personajes posibles (el villano, la femme fatale, el antihéroe, el alma torturada…). Si puedes hallar una lista de ellos, te pueden servir de orientación para su elaboración.

Y recuerda, para poder meterte bien en el papel, es ideal tener una muletilla de entrada, aquella acción, gesto, frase que resumen a la perfección la idiosincrasia del personaje. Clark Kent pasa a ser Superman con el gesto de abrir vigorosamente la camisa y mostrar el traje que lleva debajo. Podría arremangarse una pernera del pantalón y hacer lo mismo, pero tiene más coherencia con el hombre de acero que lo primero que muestre sean esos pectorales (¡saca pecho!) capaces de arrollar con todo lo que se ponga por delante. Masculinidad, potencia. Bud Spencer, se introduce en su faceta de cascador de mamporros pasándose la mano por la cara y la barba como diciendo “me cansáis vosotros y vuestras gilipolleces, dejadme en paz”. Cosa que va muy acorde con su manera de atizar luego. Para tu fantasía, recurrir a un gesto, una frase o pertrecharse de una prenda pueden ser recursos fáciles que te permitan entrar en materia.

Si después de estos consejos sigues creyendo que tu forma de materializar fantasías era genial, me alegro por ti. De lo contrario, espero que a la siguiente edición de Sextories te hayan dado la Concha de oro a la mejor actriz de dormitorio. Luces, cama, ¡y acción!

Ignasi Puig Rodas

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